看这部片，就像吃一锅狂加味精的杂肉乱炖，只记得不停加料刺激人的味蕾，吃了什么都感觉不到，最后锅上漂着一层厚厚的油，留下那“风格”极强、味道极重的画面。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

原来，这几人是青少年黄色网站的运营者，因为贩卖成人视频，导致一个受害女生选择自杀。

《梦中的那片海》，一开篇就直接充满了时代韵味。

第三个原因是港剧固有的特点，这是其他电视剧学不到的，就是会很快煽起情绪，不给观众时间去絮叨情绪。我们很多编剧对此一无所知。这一点我来说一下，结合《隐形战队》的例子。

电影《莫斯科行动》故事背景为上世纪90年代，因涉及到真实案件改编，且涉及年代、跨境等因素，为确保细节的真实性，主创研究海量资料。导演邱礼涛表示：“我是从90年代过来的，当时这个案件发生的时候很轰动。知道要拍这部电影时，也研究了很多资料，对这个案件我几乎已经成‘半个专家’了。”而编剧陈大明90年代初在俄罗斯亲身经历，更是为片中细节的充足和真实提供了保证。