此外，全新电影厂牌“东方美之”同样发布了9部类型多元的电影项目，其中包括刘誉导演，于谦、梁家辉主演的《老江湖》，丁晟导演，杨幂、于谦主演的《没有一顿火锅解决不了的事》，邢潇导演的《女巨人也要谈恋爱》，吴有音导演的《沙海之门》。忻钰坤导演的《热搜》和《漂洋过海》，王暘导演的《荡秋千》，蔡骏导演的《X的故事》、以及陆剑青导演的《破障》等。

阿绿：您说您会提前查阅资料和相关的记录，这是不是涉及到影像拍摄和文字记录之间的区别？当地会有相关的民族志文字资料，另一方面您是进行影像拍摄的，这两者之间存在调查方法或进入方式的区别吗？有没有什么联系？

大结局就是让她拥有的全部瓦解的过程。

在当天的映后交流中，当被问到迄今看过几个版本的《暴风》，不少观众高喊“两个”甚至“三个”。一位来自潮汕地区的观众表示，他第一时间就去看了潮汕话版，这次为了见主创又来“二刷”：“刚开始我以为全片都是潮汕话对白，看完发现其实是潮汕角色之间才说潮汕话。比如陈家栋和刺仔是汕头人，所以他们之间就说当地方言，但王历文是北方来的，所以陈家栋面对他时就会改说普通话。我们潮汕人平时说话也是这样，所以观感上非常习惯，光这个细节就顿时让我感受到了剧组的用心。”他同时也建议其他观众：“不同的版本在大片质感上并无差别，潮汕风情也没打折扣，想看的就不要犹豫了。”

但《铃芽之旅》所依托和展现的时代背景以及剧情架构的总体旨归，却展示出相对于传统的“二次元”个人主义叙事模式的独特修正和鲜明转向。以留存东日本大地震的灾害记忆为创作初心，新海诚的这部新作显然已不满足于《你的名字》和《天气之子》中的极端设定和借着世界与个体关系进行恋爱心理演绎的“世界系”套路。全剧背景设置的灾难要素——地震，截然有别于罕见的陨石坠落和怪异的灭世洪水，是现实日本民族记忆和生活经验中日常而又重要的构成部分。《铃芽之旅》中的“闭门师”肩负防震减灾的重大责任，他们负重潜行、代代相传的使命担当，更令人联想到被誉为“人间国宝”的那些日本传统手艺的传承者。

乌尔善导演在谈及《封神三部曲》的主题把握时说，“每一个民族到了一定的阶段，都要对自己的民族文化、民族精神有一个追溯、提炼和重新表达。《封神三部曲》还是在讨论正义、善良、情感的力量，特别希望这部电影它所讲述的故事是能够让任何的文化背景的人都能够被打动。”