本届电影节,包括入围金爵奖五个单元的17部中国影片在内,共展映了75部中国影片。以“光影连接世界与中国”为开幕论坛主题,本届电影节金爵论坛进行了12场行业对话,来自各个领域的代表与电影行业的中外嘉宾们展开了专业对话,话题覆盖电影全产业链。
《灵媒》
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
索菲亚·科波拉导演的新片《普瑞希拉》发布了预告前瞻。在这一支45秒的视频中,导演将影片以碎片化的风格呈现,剪辑很有意识流的质感。整个预告几乎没有台词,在猫王的歌声中,猫王和妻子普瑞希拉的故事被渐渐呈现。
练练出道18年之久,演过无数作品,但没有大红大紫过,不过这张虽然不算第一眼惊艳的脸,在年代剧中格外合适。
本届“北京故事”还将沉浸式、互动式剧目纳入展演,支持新空间的拓展、新业态的培育,促进新消费。例如:沉浸式戏剧《大真探赵赶鹅》将观众席与表演区融为一体,真实还原上世纪九十年代的北京胡同场景;新空间剧场《猫神在故宫》以沉浸式“猫洞”和各种近距离互动,营造出“猫神的世界”;沉浸式互动戏剧《开心聊斋》则让唱念做打、川剧变脸、说唱RAP和现代舞等元素充分碰撞。