以至于在后来的电影中，我们看到这个主题因现实爱之深不断强化，渐渐消解了早前电影中的嘲讽意味，而转向更悲悯的懊悔爱恨。

在“星光奖”演讲单元，杨乘虎作题为《中国式现代化进程中电视文艺创新发展的观念与路径》的演讲；李冬冬作题为《纪录新时代 “星光”不负赶路人》的演讲；王芙英作题为《让“星光”见证热爱与坚守的双向奔赴》的演讲；时统宇作题为《新时代电视文艺创新发展的历史贡献与深刻启示》的演讲。

面对夏末尽全力给出的研究经费和研究条件，可是科研不是一时半会就能完成的。

艺术总监、总制片人杨晓培表示，这部剧不仅希望大家看到人物们年轻时的热血激情，更“献给曾年轻和正年轻奋斗者，献给每一个为了梦中的那片海，不断奋斗，平凡但不平庸的你我。”

《长安三万里》与其他影片最大的不同，就在于它大体上是遵循历史走向，有着坚实的现实基础。中国电影评论学会会长饶曙光评价，“《长安三万里》的横空出世，需要我们对动画电影有全新的认知。过去我们习惯上认为，动画电影偏娱乐性，不可能表现宏大的、具有史诗气质的题材。那么在该片以后，可以说动画电影也可以成为具有史诗气质、史诗品格的电影。从某种意义上说，《长安三万里》开创了中国动画电影的新文化、新美学。”

《天空之城》作为经典修复首次在大银幕上映，很多人过去对其认知不尽相同，小时候看这个动画的时候，看到了里面的冒险故事，但更深层次的美好，似乎也直到长大了才懂得。