似乎每个人都不完美，但合在一起，他们却真的是一个很温暖的团队。

该片选取的成长和努力的主题对于当下的儿童成长具有广泛的社会价值和现实意义。

这位97年的萌妹子有时候还容易让人想入非非。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

光影世界里打拼60余年，山田洋次曾借用小津安二郎的话打比方：“拍电影就像开饭店或是开豆腐店，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持啊。”

近日，由青岛电影学院组织研创的第5部电影蓝皮书《全球电影产业发展报告（2022）》和第2部英文版图书The Global Film Market Transformation in the Post-Pandemic Era: Production, Distribution and Consumption（后疫情时代的全球电影市场转型：制片、发行与消费），分别由社会科学文献出版社、劳特里奇出版社（Routledge）完成出版，即将在4月7日开幕的2023青岛影视周上正式对外发布。