“我叫爱新觉罗韵冰,大清朝肃静王的第七个女儿,父亲为借日本之力复国,把我送给板垣次仁做义女。实际上,是把当人质,抵押给日本人。”
如果要总结经验,首先是我们坚持了大时代、小切口的创作理念。将时代发展通过真实具体的人物故事娓娓道来,让观众更容易接受,更容易产生共鸣。无论是脱贫攻坚、乡村振兴,还是城市更新、美丽中国建设,这些宏大主题都反映了当代中国快速发展的现实,但纪录片拍摄是有自身规律的,不能面面俱到,贪大求全往往适得其反。实践证明,小切口是符合创作规律的有效叙事策略。在创作《柴米油盐之上》的过程中,我们就是从小切口出发选择人物故事的。作品中,主角是村党支部书记、卡车司机、杂技演员、民营企业家,他们是普通的中国人,是社会发展的亲历者,更是美好生活的创造者。讲述他们的故事,就是讲述中国故事,而且是鲜活真实、接地气、贴人心的故事。
实际上,“美”是非常抽象的概念,在《长安三万里》的唐朝,女性以胖为美;在今时今日的西方国家,女性以黑为美。美的标准和参照物,本就是由人来定义的。
如此种种非理性的“争冠”行为不仅令“冠军”的含金量大打折扣,也会对市场秩序形成干扰。
《万疆》舞蹈?齐舞的?式,使情感表达层层递进,从刚开始轻轻的诉说,到最后热烈向观众传递着我们对?于祖国的骄傲和?豪,以及对祖国富强、?河壮美的赞美。
首当其冲的一点,就是吐槽男主的原声。