也就是说，前两部我们认识这些角色，熟悉这些角色，到了这一部，则要更深入走进这些角色了。

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

更令人难以置信的是，凶手前几天还上电视发布寻亲声明，用来迷惑警方和媒体。这么处心积虑地策划谋杀，到底什么仇什么怨啊？镜头一转，导演用闪回的方式，交代了男主角张显宗前半生的遭遇。他出生在家风苛刻的家庭，父母从小就剥夺他的选择权。比如，他喜欢篮球，却偏让他学钢琴；选学校也从不过问他的想法，早早送他出国读书，结果张显宗长期被非裔霸凌，整日郁郁寡欢。可以说，他对父母的怨恨，是从小到大逐步累积的。再加上，他有一个学习工作都无懈可击的完美哥哥，张显宗更是觉得压抑憋屈。

正因为影片无形中强调着强者对弱者的碾压与蔑视姿态，才让后者的反击显得无比热血。

用AI制作电影的海报，在国内的电影行业内还非常少见。动画电影《去你的岛》的这次尝试，或许将引领潮流，探索未来AI+电影制作的新可能。

伴随着线上教学与远程工作，成长于新冠疫情时期的Z世代被迫承受了三年社会生活的中断之后，发现世界正走向长期的区域闭塞和经济停滞。