当收到客户最终通知取消交易的时候,他看到了人生的曙光,一个不起眼的小饭馆。
电影讲述毒枭康素差一直带着手下张建行从事毒品交易,新加入的成员欧志远也因一次意外与两人有了过命交情,三人情同手足。康素差在香港的贩毒生意被警方查处后带团队逃到金三角发展,却意外发现身边藏有卧底。此刻,是敌是友,一片茫然......
最后,阮流筝重新回到非洲,偶遇了已经失忆的宁至 谦,失忆后的他记得如何治病救人,记得家人,唯独 就是忘记了阮流筝。然后用一句话强行点题,宁至谦对阮流筝说:“听说你喜欢我”。这个剧情,没几十年脑梗都编不出来,宁至谦得的是选择性失忆吗?就单单只是忘记爱过的阮流筝。后面的剧情真的就是很多余,看完的观众吐槽编剧,也是情理之中。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
包括两人分别后重逢,一把拉走女二,在车库下的吻戏。
此后,匿名女性1号在庭上落泪表示:2013年,洛杉矶意大利电影节之后,韦恩斯坦在她的酒店房间强奸了她。10年后的如今,她站在庭上仍感到十分艰难,性侵的影响依然鲜血淋漓。数年来她心情沉重,承受创伤,并毫无道理地相信一切都是自己的错。