起初苗苗给观众的印象还是很不错的，毕竟她曾经长相可人，天美。

该片由迈克尔·萨诺斯基执导，露皮塔·尼永奥、约瑟夫·奎恩(《怪奇物语》)、亚历克斯·沃尔夫(《遗传厄运》)等出演，卡拉辛斯基和艾米丽·布朗特均未参演本片。

《铃芽之旅》的女主角铃芽依然具备传统“二次元”女主的典型特征。幼年丧母的经历、时时浮现的创伤梦境、与奇幻生物和世界观的邂逅，铃芽的这些人设前情，都可谓二次元女主的常规标配。相应地，剧情前台主线的起步调门，也定位于新海诚拿手的青春恋爱故事。乍看起来，开场的人设和情节都并无太多新意，似乎只是在循规蹈矩地标榜着对“二次元”固有风格的继承。

他们进入地下室，看到很多玻璃器皿，里面装着各种奇怪的死亡生物，其中一个瓶子里还有孩子的头颅，太吓人了。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

连克劲敌之后，展昭感觉到自己所受重伤一时不能治愈，难以脱身，便将证据交给霍玲珑，自己牵制住敌人帮她脱身，想办法把证据送走。